Belles ventes en mars 2015

Le 1er d'entre eux n'a fait qu'une courte apparition sur le site Proantic. Il n'était pas de grande envergure : Haut. 23 cm, et son prix n'était pas donné : 3 500€.

Pourtant il n'est resté visible sur le site Proantic que quelques jours.

Qu'avait-il de particulier ?

Il était très proche de 2 Christs que j'ai présentés récemment , l'un conservé au Bayerisches Nationalmuseum, l'autre conservé au Musée de Capodimonte.

Pour revoir ces 2 Christs

un-christ-inspire-par-michel-ange

Le Marchand l'avait succinctement et justement décrit Christ en ivoire vers 1600.

Ce Christ très expressif est attribué au XVIIIe siècle.

Le 6 mars 2015, la Maison de Ventes Beaussant Lefebvre l'a soumis aux enchères.

Sur une estimation de 1 000€-1 500€ il fût adjugé au marteau 1 700€.

Sa description : Grand et rare crucifix en ivoire, avec figure du Christ expirant. Périzonium noué. Pieds superposés. Dans un cadre en bois doré finement sculpté de fleurs. XVIIIe siècle. Hauteur du Christ: 35 cm Cadre: Hauteur: 94 cm - Largeur: 56 cm

C'est l'Etude de Me Pousse-Cornet à Blois qui présentait à la vente le 22 mars 2015 ce beau Christ en Ivoire.

Sa description : IMPORTANT CRUCIFIX, le Christ en ivoire sculpté, bras levés, tête inclinée à gauche, périzonium noué à gauche avec son phylactère. Inscription Inri sur un papier d'ivoire. À ses pieds, un crâne et deux fémurs entrecroisés en ivoire. H (Christ): 34 cm - H (totale): 79 cm

Sur une estimation de 400€-600€ il fût adjugé 880€, une somme modique au regard de sa hauteur : 34 cm et de son état impeccable.

Il venait bien complet de sa Croix, de son titulus, de sa tête de mort et de ses tibias.

Bel achat pour l'acquéreur.

C'est sous le N°131 que la Maison de Ventes Collin du Bocage a présenté le 25 mars 2015 ce Christ en bronze doré.

Il fût adjugé 1 250€ dans la limite haute de son estimation 1 000€-1 200€

Sa description : Christ en bronze ciselé et doré. A rapprocher des modèles pisans du XVIe siècle. Haut.: 18,5 cm

La Maison de Ventes Hampel à Munich a présenté à la vente le 25 mars 2015 ce beau Christ en Ivoire assorti d'une estimation ambitieuse dans la fourchette 35 000€-45 000€.

En rapport avec l'estimation le descriptif est particulièrement détaillé et pompeux. Sont cités pêle-mêle les noms de Benvenuto Cellini, Giambologna, Nicolas Mostaert, Daniele da Volterra, sans omettre le grand maître : Michelangelo ...

Ce Christ n'a pas trouvé acquéreur au prix demandé.

Sa description : Elfenbeinschnitzer in der Stilnachfolge der italienischen Bildhauerschule des Benvenuto Cellini
CORPUS CHRISTI
Höhe: 28,6 cm.
Breite: 25,4 cm.
Tiefe: 5 cm.

Estimation: € 35.000 - 45.000

Elfenbein, geschnitzt, in gefütterter Aufbewahrungsschatulle. Vorgeführt im Dreinageltypus mit leicht nach rechts abgewinkelten, schlanken Beinen. Der ebenso schlank ausgebildete Oberkörper verläuft gerade, die Arme seitwärts in nur schwachem Winkel angehoben. Das Haupt nach links geneigt mit halb geschlossenen Lidern, leicht geöffnetem Mund und dem Ausdruck des erlittenen Todes. Demgemäß die fein gearbeitete Seitenwunde mit etlichen in leichtem Relief erhabenen, nach unten rinnenden Blutstropfen. Das Lendentuch durch einen an der rechten Hüfte sichtbaren Strick gebunden und zwischen den Beinen stark einziehend. Es ist mit breiteren und schmaleren Faltenlagen äußerst fein unterschnitten, sodass sich einige Tuchwandpartien dünnwandig aufwerfen. An der rechten Körperseite zieht das Tuch in leichtem Bausch, jedoch ebenfalls stark unterschnitten nach unten, an der Rückseite setzt sich die Umwickelung des Tuchs fort. Auch die Rückenpartie ist hier anatomisch äußerst fein und exakt sowie naturalistisch ausgeführt. Die nach vorne geöffneten und mit Nagellochungen versehenen Hände zeigen nach innen eingekrümmte Finger, von denen insgesamt fünf Fingerspitzen fehlen. Entsprechend exakt und fein naturalistisch sind auch Knöchel, Füße und Zehen ausgeführt. Besonderes Augenmerk gilt jedoch dem Gesichtsausdruck, wobei das Gesicht schlank und in edler Schönheit vorgeführt wird. Der leblose, leicht geöffnete Mund wird gerahmt von einem fein geschnitzten Lippenbart, am Kinn ziehen die kurzen Bartlocken paarig herab. Das Haar zeigt in der Kalotte eine Mittelscheitellung, an der rechten Schläfe eine in freiem Wellenschwung zur Schulter herabziehende, unterschnittene Locke, deren Wellung in größeren Schwüngen an der Stirn ansetzt und an der Schulter in kleinen Locken endet. Die gegenüberliegende, kürzere Schläfenlocke zieht die Wange bis zur Hälfte des Ohres herab, die weiteren welligen Haare werden an der Halsrückseite zusammengeführt. Der scharf und äußerst schön gearbeitete Augenschnitt ist wohl eines der auffälligsten, qualitativen Merkmale der Darstellung überhaupt. Das qualitativ hochwertige Elfenbein-Schnitzwerk wurde in der Forschung bereits diskutiert. Erstmals publiziert von dem Florentiner Experten für Bildhauerei, Prof. Alessandro Parronchi, der die Figur stilistisch in Zusammenhang bringt mit dem sehr viel früheren Wachskruzifix von Benvenuto Cellini, das als Modell für den bedeutenden Corpus Christi gedient hat, der sich im Escorial in Madrid befindet. Bereits dieses Wachsmodell hat einige offene Fragen gestellt, da dort bereits stilistische Annäherungen zu Giambologna festzustellen waren. Auch die übrigen Kruzifixmodelle Cellinis, die ab den 1560er Jahren entstanden, wurden hier als Vergleichswerke in Diskussion gestellt. In der wissenschaftlichen Diskussion wurde besonders der in Italien wirkende, flämische Bildhauer Nicolas Mostaert (tätig 1578 - um 1604) mit dem vorliegenden Werk in Verbindung gebracht. Mostaert war in Italien bekannt als Niccolo Pippi d'Arras. Aus seiner Hand stammt etwa die bedeutende „Kreuzabnahme“ in Rom, die um 1580 entstand, er wirkte außerdem auch am Denkmal für Papst Pius V in der Sixtinischen Kapelle der Kirche Santa Maria Maggiore in Rom mit. Die zwei oder drei Elfenbein-Reliefs mit Darstellung der Kreuzabnahme schuf Mostaert nach Wachsmodellen von Daniele da Volterra (Bargello, Florenz). So kommt der Autor des Artikels über den hier vorliegenden Corpus Christi zu dem naheliegenden Schluss, dass sich der Künstler weniger an Michelangelo, sondern viel mehr an den Werken von Cellini orientiert hat. Die Feinheit und feingliedrige Wiedergabe des Körpers steht demgemäß ganz im Gegensatz zur im Barock dann kräftigeren Körperauffassung, wie sie von Michelangelo vorbereitet war.

Literatur:
Charles Avery, Follower of Benvenuto Cellini (1500 Florenz - 1571) mit Verweis auf Nicolas Mostaert (um 1578 - um 1604).
A. Parronchi, ''Un Crocifisso d'avorio di arte Celliniana'', Antichità viva, Bd. 35, 4, 1996, S. 8 - 13. (1002331)

Terminons par ce très beau Missel In-8 daté de l'année 1493 présenté dans une reliure du XVIe et orné d'une remarquable Crucifixion.

C'est la Maison de Ventes Binoche et Giquello qui le présentât à la vente à Drouot le 6 mars 2015.

Il atteignit 6 000€ dépassant amplement son estimation 3 000€-4 000€.

Sa description : MISSALE secudu morem sancte Romane Ecclesie. S.l.n.d. [Venise, Johannes Hamann pour Nicolas de Francfort, 1er juillet 1493]. In-8, veau brun estampé à froid sur ais, jeux de filets et de bordures décoratives concentriques sur les plats, fermoirs métalliques, traces d'écoinçons et de cabochon métalliques, dos à trois nerfs, tranches bleues (Reliure du XVIe siècle). CIBN, M-464. - Goff, M-708. - GW, M24052. - HC, n°11401. Jolie et rare édition incunable vénitienne, imprimée sur deux colonnes en caractères gothiques imprimés en rouge et noir et ornée d'une remarquable Crucifixion, la Vierge en pleurs et saint Jean en prière aux pieds du Christ. La grande marque typographique de Johannes Hamann, imprimée en rouge, se trouve à la fin du volume. On ne répertorie que 3 exemplaires de cette édition dans les bibliothèques françaises. Ils sont conservés à Paris (BnF), à Nice et à Lyon, les deux premiers sont incomplets. Exemplaire finement rubriqué, comprenant en outre une initiale I enluminée et des rinceaux de feuillages enluminés dans la marge de deux feuillets (a1 et o7). Il se présente dans une reliure du XVIe siècle décorée au moyen de filets et d'une roulette aux effigies de la Charité, de la Fidélité et de l'Espérance. On remarquera que le feuillet o6, contenant au verso la figure sur bois, est imprimé sur peau de vélin. On a relié à la suite du texte un manuscrit de 70 feuillets, calligraphiés à l'encre rouge, donnant entre autre un calendrier des phases lunaires. Il est signé par un certain F. Vitus Spanney de Gintzburge et datés du 10 mars 1594. Quelques rousseurs, petites mouillures à quelques feuillets. Reliure frottée avec petits manques

_{Publié le 10 avril 2015}